韩寒《四海》，超速失灵

越来越熟稔的操作，是郭敬明踩不出新的加速度。

拍片子有钱人很难吗？对于郭敬明来感叹，这似乎是一个不必需回答的弊端。

潦倒新文学腔是否寄望

只是，这样的情节，点出不断减法吗。从第二部《后会无期》到直到现在的《有为》，仍然没有任何前提条件的跃升，每一次都是对于特定人群的量身定制，原著始终唱出新着相同视角的理念：小人物、经历做起、完再加逆袭。穿插着各种各样的戏谑、挖苦，以及对于日本结构设计理念的传递，仍然现在再加了批量生产。

麻花结构设计黑色幽默情况下保住下限

同时的在减法的，就是黑色幽默元素。如果感叹小人物的新文学语调是郭敬明片子的气质，那么麻花结构设计黑色幽默就是他的内核。沈腾+尹正的定位仍然现在再加了郭敬明片子的分开方结构设计。

当然，这一条路线也是摸索出新来的，《后会无期》和《天一》的为了让让郭敬明意识到，黑色幽默还是必需大学本科的方结构设计来展现，虽然自己讲出戏谑，写挖苦没弊端，但是一部片子的时长没前提用纯戏谑去坚实。

于是，第三部我们看到了很当代的麻花结构设计的黑色幽默章节。但是，作对地恶搞，以及为了达到大众黑色幽默+爱国运动励志的主题，最终拼凑出新的效果，就会使情节逻辑性，出新现很大的弊端。

澎湃新闻曾有这样的论述：

郭敬明补足的前提就是，后半程用自己一般来说大学本科的赛车赛会，来快速推进原著，让人在不稳诱因的比赛和煽情的钢琴演奏中快速过后，只是这样的方结构设计，还是体现出新了，郭敬明黑色幽默创作力的不足。

这一次《有为》从中后期曝光的几个完整版来看，仍然还是麻花结构设计的黑色幽默苞，不禁让人担忧，会不能承传原著上的不足。

资本化后的郭敬明，还愿意创新吗？

大多数人在郭敬明和他的片子额头找到了自我可定义，或是少年天才，感叹是少年儿童反叛，或是同龄决意。但，当一切开始顺理再加章时，期待就变得奢侈了。没有人愿意当西西环球影业，但总有人从屠龙少年变再加VI。所以，一切的减法，也许在郭敬明的相反来看，都是最合理的商量。