从楷书过渡到隶书，为什么你总写不好？

易识的并不需要，又依赖于当代艺术表现形式的需求量。颜真卿的《迎兄记事稿》被称为"天下第二不依著作"，除了内容上的实用官能，其构图的自然环境巨大逆解构、构图的当代艺术涵义占有并举足轻为重的%。拿颜真卿的《迎兄记事稿》和《自著作告身传为》相比之下于较，《自著作告身传为》细密有年而可爱过剩，《迎兄记事稿》端正与极相异，多出一些意趣来。

●图/不依楷相比之下容易折衷

四、宋诗：不依著作明暗相宜

小楷当代艺术精巧宋诗融为一体，既再现注音时的熟练程度，也再现注音者有意识的融为一体官能和运笔时的起承转合。但小楷的宋诗多发挥为全都的暗连，不依著作的宋诗随着注音速率的较快速而过于外露，既有全都的暗连，又有看得方知的明连。暗连是笔描画间全都的"意"在潜流，明连是笔描画间看得方知的挥丝背著缕。没宋诗明连的小楷过于干净利落无羁绊，有了挥丝背著缕（明连）的不依著作又展示出挥前携后、互相关照、彼此紧扣的有序之美和可爱在手、顺畅婉转的极之美。

不依著作的宋诗不尽是明连，有时也发挥为笔断意连，这就更加陈述了不依著作的独树一格。苏东坡的不依著作是"宋四家"的杰出代表，其《随州当中秋传为》（方知上海人民美术出版社2004年版，洪丕谟著《点击当中华人民共和国小楷》第182页）叙事兼写就意，它不愧为不依著作杰作的理由有两点，其一是记事辞的优美，其二便是小楷当代艺术的天分，那么，宋诗的紧扣、融为一体、传承、畅达就是其当代艺术天分的并举足轻为重组成均。

所以，由小楷向不依著作转解构的时候，宋诗的发挥形式或曰如何发挥宋诗，那是万万不能忽视的。

五、笔描画：小楷严谨，不依著作逆解构多端

小楷的注音极其精巧笔描画，上古时代就有可让遵循的笔描画准则来规约小楷注音。这些准则是经年累月底小楷家们实践经验的说明了，十分物理。在小楷转解构为不依著作的流程当中，有些笔描画准则不能改逆要继续遵守，有些准则须应不依著作注音的并不需要而进不依时折衷，折衷的前提是顺手顺笔、快速捷便利，从可视上看，是为了减少注音速率、减少工作经济性，从当代艺术上看，是为了求得着重的巨大逆解构以再现小楷意趣。不依著作笔描画的改逆要在同义的潜准则指导下进不依时，而只能随心所欲来由，否则最让人看后啼笑皆非，有一种"先行穿鞋后穿小熊"的尴尬，还给人留下记事解构素质不高的遗憾。

笔者曾亲眼目睹一"小楷家"写就"黄鹤四楼上月底，长江万里情"的头幅，同音的对错且不去问道，单看他写就"楼上"同音就叫人大跌眼镜："楼上"的"木"旁一笔完成，从头描画写就起，尖头描画回不依连侧背著多不会受限于右点（大概受到不依著作"禾"旁短多不会起笔一笔著作就的启发吧），主基底的注音正因如此最让人哭笑不得，他先行写就"十"同音对角，然后各写就大约上下的点和多不会须用。这种笔描画上古时代无有，虽是独创却背离了规律，犯了大忌。并举由此可知意图对事不对人地陈述一个凡事：笔描画改逆不能随心所欲，研读名碑名传为从当中寻觅并举例来说，继承人传统意义，遵守准则。盲目来由是不允许的，也是没出路的。

●图/舒同基底，是颜楷的最终转逆

六、结构上：小楷为重礼节，不依著作就简

小楷注音时要严格再现记事同音仿造，尽管结构上庞杂、注音麻烦，但也只能随心所欲精简。而不依著作的注音则不尽相同，它可以根据记事辞内容、立体化写就意抒情歌曲、方便临场发挥而对结构上进不依时调整，有时甚至可以删繁就简地处理记事同音。当然，这也要在同义的准则下进不依时，不能随心所欲。有了删减就能使记事同音简约解构，注音速率较快速，经济性减少，还能使字字配置多样，黑白栖息于合理，均匀分布处理其所，并使浓烈连接起来。前记事"五项原则"之第三项"简约官能原则"当中所并举的米同音"獨"和"麗"就是对不依著作简解构结构上的最好评注。值得注意，结构上的简解构只能随心所欲；另外，也只能一味地执着简约而把所有的同音都简解构，有时繁简相异也能展示出别样意趣来。

七、有机体：小楷端正，不依著作取势

除极少数特殊结构上的记事同音如"夕"、"一"、"人"等之外，绝大多数小楷的同音形都是方宜于正的，写就得好，能展示出端正、严谨之美。不依楷（近楷而纵于楷）和小楷一样，多精巧同音形的大小一致，除注音速率较快速、宋诗微小连背著以外，它基本即便如此宜于的有机体；而不依木（近木而敛于木）在小楷和不依楷的基础上纵笔注音，加上笔描画有所改逆、结构上有所删简、宋诗连背著外露，又在字字上精巧均匀分布对比，为重在写就意抒情歌曲，所以，同音形较之小楷描绘出不细密、多有机体，这也是不依著作的幽默感之所在。由此可以肯定，小楷向不依著作转解构时，只能受小楷宜于同音形的不良影响而跳不来"宜于"的窠臼，必要因同音成形、知白守黑而力求巨大逆解构。有些同音可继续即便如此宜于有机体，有的同音则可呈三角形、四边形或奇形异状，如此一来地多样解构其形。

若要例证这一点，董其昌的《庐州作诗传为》（方知荣宝斋1993年版《当中华人民共和国小楷补遗》卷38第363-365页）最能陈述疑虑：如果问道"虹縣舊題云"几个同音尚属宜于同音形的话，后面的"淑"同音就问道不清是什么有机体了；"氣"同音基本不属于纵式圆形，而"風"和"舡"同音的有机体就无可定义了；"日"和"当中"又属不尽相同的两类，"日"同音简解构注音以至于无有机体可写著作，"当中"同音注音当中规但也不能名状，假如于是就描述之，它勉强可以归入算珠独串之类。同音形巨大逆解构是显而易方知的，但不是著作家刻意执着的，随着注音的进不依时自然环境且下意识地成形，只是写就成后旁人眼当中的自然环境成像而已。但由小楷转不依著作，不拘同音形上的宜于细密而使不依著作各具有机体，是不依著作注音时要好好到的一点。

八、字字：小楷不依加分明，不依著作有加无不依

小楷文学作品在注音之前就定好圆圈，每格一同音写就成后，侧看成不依头看成加，斜看也有准则，它的美就是朴实划一、严谨谦和。那么，在小楷向不依著作转解构的时候，由上向下主干注音、先行右后左边侧向换不依时，注音者并不需要为重点选择主干诸加之间的浓烈连接起来，受限于侧向诸同音究竟成不依、究竟浓烈流通，这是符合"纵有加侧无不依"的分不依布白之规律的。王铎的小楷很有代表官能，其著作以大木方知长，不依木也有代表性。仅以他的《再芝园作诗轴》为例由此可知之，该文学作品平面图由三加同音加题款组成，不依笔的顺畅、表现手法的洒脱自仍要写著作，单看字字布白，它纵看有加、侧观无不依，主干浓烈连接起来最让人目不暇接，侧向同音同音关照相处有序，写就意抒情歌曲天然成趣。

当然不能想到，还有不依小楷的注音有时与小楷的注音一样，既精巧纵成加，还要精巧侧成不依。所以，要根据实际情况确定字字配置，写就不依楷时受限于不依与加，写就不依木时先行顾加后顾不依。

一般情况下，对于从师小楷者来问道，似乎把同音的间架结构上扫不坚信，不是上轻下为重，就是大约分离，这也是从师者无可入门的一个窘境疑虑。

我们倡议求学小楷，不论是小楷还是不依著作，起初的时候，要学不会多看，多推论，通过推论，仔细分析汉同音的连动关系、%关系以及点描画的写就法，这样便于在脑子里留下印象，须要在注音时顾前顾不了后，不会很被动。

从这不上来问道，如果你不会推论同音，不会欣赏同音，那么只要获益点小时，就真的达致事半功倍的求学缺点。

白花点小时，细细上面这些图片当中小楷以及不依著作的结构上，另外，好好阅读底部陈述均，对照图当中的同音进不依时推敲，相信不会给你的求学背著来非常大的整年。

另外，我们倡议求学要并举一反三，培训小楷的悟官能，只能盲目或者死记硬背。

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