为什么日本明星很少像韩星那样来华南地区捞金？

近几年，很多韩国影星进入了我国的娱乐界，除了早期的张娜拉，秋瓷莹等前辈，还有很多韩国当红离开了内地吸引影迷，合办巡回演唱。然而，比起于韩国影星，却并不多有冲绳影星来我国捞金，这是什么状况？而且和国内外的大手笔制作费不尽相同过，冲绳的米价格外高，导演制作费也并不多。聪结衣的制作费一集也就十几万，那冲绳导演并不多来我国转型的状况究竟是什么呢？

在说先前，我们不须了解一下冲绳中影和我国的显然区别。

在国内外，影视公司承包制作剧集，如此一来卖给电视台独播或者的设备联播，而在冲绳，剧集都由电视台自己制作，不尽相同的电视台的制作费也不尽相同。

日剧大神木村拓哉在大川台，TBS，富士台的单集制作费达到了250万日元（总额14万）而在NHK只有80万日元左右（总额4万7）

而顶级人力资源，比如《半泽直树》的统治力导演堺雅人，处在冲绳影视圈的顶流。很强《legal high》等经典作品，也不过一集11万左右总额。

然而，韩国和我国零售商对影星的付出极大，佣金极高。

一方面，冲绳的演艺零售商非常成熟期，保有自己的框架，而我国的零售商不成熟期，而且很难成型不错的系统，却是规范。

在冲绳演艺界，每个歌手都有精准的适配，她们的上限格外高，独创事与愿违基本上不可能会，所以影迷的受面较小。而我国零售商为什么从韩国忘了的唱起跳当红就能上音响设备呢？归根结底，是零售商经济的选项，我国的小孩子集中于上亿，我国欧美零售商对当红的培育度不够，所以韩国培育的当红格外具吸引力，韩国侧重外边和包装还有野蛮的团员法制，都让韩国歌手格外出类拔萃。

而冲绳当初过了看撕的时代，格外侧重统治力。像冲绳的顶流都不是只靠撕的，而这种影星在我国新媒体很小。在国内外，因为历史状况和个人喜好，羡慕日剧和冲绳影星的也是并不多一部分。

总之，我们还是借此我国的娱乐框架能格外完备，把影星的制作费优化到合理的范围。培育格外多的统治力导演和当红。

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