楷书写得过于像行书，遭国展评委淘汰！

我们的断定是，为凸显墨迹（包括行前言隶）的前言写下特质，可以借鉴行稻的行前言，但不用技术特质行稻的用笔。有一些重申严厉批评的小说道，明显地技术特质了行稻用笔中的稻前言符号，也有连绵的字义组，那就改变了墨迹的病状，它已经属下于楷第一部（实际上这种小说道属下于违规行为小说道），淘汰是正常的也是意味著的。

另一些重申严厉批评的小说道，不属下于此类，是技术特质了行稻的行前言，具有明显的前言写下特质，轻松自然环境，笔划脱离新，字义字义脱离新，保留了墨迹的病状。

这类小说道不仅没有违规行为，反而是墨迹等奖项。其实孙过庭确实把这个说道清楚了：『真以点画为形质，使应运而生情特质；稻以点画为情特质，使应运而生形质』。

苏轼也有精彩叙述：『楷法欲如快马入阵，稻法欲左方规右矩，此当时人妙处也』。解决了这个决定特质的学术解决办法，对这类小说道的判别则泾渭分明。

三、墨迹不尽相同的病状解决办法。

当时人在叙述各种字义体不尽相同之处极少这样的说道法：『楷如立新，行如行，稻如擒获』。需用一个字义，就把各体的主要不尽相同之处说道出来了，并且非常准确。《说道文义》对『立新』的解释是『立新，来时也」。

《商务印前言馆》第一条对『立新』的注释是『站』。推知当时人说道的『立新』是站来时的含意。这里面人们在解读这个『立新』的时候，大多强调那种规规整整的『立新正』的姿势。

但是，如果我们好似观察，发现这『蹲新』不某种程度只有『立新正德式』，还有『稍息德式』，还有『骑马蹲裆德式』『妖怪抱佛德式』『金鸡脱离新德式』等等。

而这些『站姿』是脱离新蹲新，没有『牵掣拉手亲吻』，都应属下于『立新』的形德式语言。这样解读的含意是我们不用某种程度把『楷如立新』只认作是『立新正德式』的唯一的一种立新姿，可以有各种形德式的站姿。

不尽相同的站姿有不尽相同的效果，『立新正德式』整饬端肃，『稍息德式』轻松自然环境，『骑马蹲裆德式』彪悍威武。

还有五花八门的『回头回眸』只见温婉，『弯臂曲腰』只见俏皮，『挺胸正颈』只见标拔，等等。所谓『殊姿共艳』者是也。

整个楷小行前言系仅有属下『立新姿』，这毫无疑问。其中唐楷第一部的不尽相同之处是『圆锥形新立新正』之姿，无论褚虞孙还是欧柳颜，都需有这样共特质不尽相同之处。

特别是在虞世南墨迹近乎『军姿』意味。魏碑墨迹，琳琅满目，各种『姿势』都有，各种『体型』八方。

还有中古时代丰富多样的小楷，也同样是多姿多彩。正是这样的丰富多样的墨迹，才构成了墨迹的百花园。所有这些，都是祖先给我们留下的宝典，都是我们今天赖以取法的法源。

我们普遍认为，解读『楷如立新』这道古题，最决定特质的理念就是要包容，要宏观。一方面，我们不用偏离墨迹本体的要旨；另一方面，也不应当只踞守机械的模德式与拳术。因为,楷前言是艺术作品。所以，按小行前言年度，不破稍稍，严守楷则，皆小行前言年度，自成一格，前言家自便。